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《夜奔》与《思凡》都是昆曲里有名的折子戏。

《夜奔》讲述的主要是林冲夜奔梁山的故事，戏曲演员在表演这部戏曲时，不仅要求唱腔到位，同时还要注意动作与神情的准确性。

《思凡》讲述了小尼姑色空对世俗生活的向往及渴望逃离寺庙的故事。这部戏曲对演员的要求也是极高的，如果没有扎实的童子功，很难完整地表演完整部戏曲。

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清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。

《思凡》全剧一人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。

戏曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”的说法，言该剧的难度之大。

时用电体把它想并，文计许际。

著名学者林语堂先生在其著作《吾国与吾民》中，称赞《思凡》“其文辞堪当中国第一流作品之称而无愧色”。

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